Singles De Barrio El Carmen Valencia Peligroso

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Hemos recopilado los mejores lugares donde salir de fiesta en Valencia para que no Radio City es el pub con más solera del Barrio del Carmen, un lugar . La Sala Peligro es una discoteca de moda donde poder disfrutar y bailar de una . Cuando Almodóvar coge esas imágenes, la Concepción era un barrio de puticlubs. . Llegué a Valencia, allí cogí un barco y me di cuenta de que me seguía una pareja. Pillaba el metro de El Carmen, para ir a la discoteca Argentina de San Blas, .. Hay singles de rock urbano, como el de Moon o el de Red Box, «Todos. M�sica de Chile para el Mundo. Descarga legal de discos digitales.

La expansión de los grafitis es una derivada de los problemas en la zona de ocio, afirman los vecinos. El Consistorio ha aumentado el presupuesto para la limpieza y recogida de la basura, aunque no se nota mucho. Cuando alguno de los vecinos se encara con un grafitero, la respuesta es siempre la misma. La imagen se completa en los callejones con los restos de orines que manchan el pavimento, residuos de la fiesta del fin de semana a la espera de que pasen a baldear con la manguera.

La relación de calles afectadas es tan extensa como el callejero del Carmen. Pese a eso es un lugar muy controlado por la policía, que intenta desarticular todas las células que se van creando. Las viviendas se encuentran en un estado deplorable pese a que se han rehabilitado en diversas ocasiones. Aproximadamente viven unas 5. Una foto de archivo del barrio de La Mina, Barcelona. Redacción Crónica Directo cronicadirecto.

Hicieron muy pocas actuaciones, se centraron en componer y como mucho salir en la tele. Fueron la gran avanzadilla, como Ceciliasingles de barrio el carmen valencia peligroso Joni Mitchell española. Cecilia era muy Vainica.

Es cierto que si te gustaba, por ejemplo, Solera, hasta antes de la reedición que hubo, eras una especie de zumbado. Se veían como algo, incluso, rancio. Creo que hemos tenido suerte con Radio 3. Como periodista, pertenezco a una generación que creció en la cola de Vuelo y hemos apoyado con un criterio creo que rebelde, pero bastante sano e internacional, el pop de los ochenta y noventa.

Copamos durante singles de barrio el carmen valencia peligroso años todos los medios y creo que hicimos una gran labor. Antes de hablar de artistas que has apoyado y luego han triunfado, quiero mencionar que aquí, a pocos metros de tu casa, tocó Rory Gallagher en Sí, en el Teatro Monumental. Sobre todo a Rosendo. Pero aparte de Roryyo también pondría a los Kinks, en su primera etapa, aunque puede que tuvieran menos influencia aquí.

Los grupos del rock urbano español señalas que provienen de barrios donde había hacinamiento, hormigón, pocas ventanas, pisos pequeños. Un ambiente, escribes, de violencia psicológica….

Vivir en La Elipa donde estaban Burning… ahora ha mejorado, pero en aquella época era un barrio de pandilleros.

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Ellos también lo eran. Había y todavía hay un parque entre Ventas y La Elipa, una especie de frontera, por la que no te atrevías a pasar. Te rodeaban y te cogían a punta de navaja: Ahora todo eso ha desaparecido, sobre todo porque todos han muerto o se convirtieron en delincuentes, traficantes… Y no tardaron en llegar las muertes. Había verdaderas peleas; había que ir con cuidado. En los bares te encontrabas con gente en plan chula.

Ventas, La Elipa, Usera y Vallecas eran barrios donde no podías entrar tranquilamente a cualquier local, tenías que tener cuidado.

Había navajas por todas partes. A mí en Valencia me dieron un navajazo al lado del corazón. Me atracaron en la zona del puerto, que también era peligrosa. A la una de la madrugada nos salieron dos gitanillos pequeños. Me la metió entera. Salió un chorro de sangre. Me asusté al verlo, salí corriendo. Ellos se asustaron también, creyendo que me habían matado. Me caí sin sentido, llamaron a una ambulancia y estuve dos días en coma.

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Me hicieron varias transfusiones de sangre y me salvé. Ir por ciertos barrios a ciertas horas tenía consecuencias y yo las pagué. Trabajaba veinticuatro horas al día para Disco Expres.

Era una revista semanal, un trabajo acojonante. No era como ahora, no había internet ni vídeos. Tenía que ver los directos de quien fuese y tomar nota. Apuntaba todo lo que iba saliendo. Vi a ÑuCucharada … una lista de grupos acojonante.

Igual iba a un festival de diez grupos y solo Ñu merecía la pena, como me pasó una vez, pero como periodista lo tenía que ver todo. Diez horas un día, diez horas otro. En el 78 se hizo el primer concurso Villa de Madrid, me llamaron de miembro del jurado porque me veían en todas las discotecas y sabían que conocía a todos los grupos. Ni Barón Rojo ni Coz. Y luego estaban Kaka de Luxe y los Paracelso del Gran Wyomingque fueron los que ganaron y pasaron a la historia.

También Union Pacificpero lo malo que tenían todos estos grupos es que la mayoría cantaban en inglés. Él dice que los descubrió y es mentira. Vendían el fanzine Kaka de Luxeles hice una foto icónica, les pregunté quiénes eran y qué hacían y para mí eso ya era un reportaje acojonante.

Tocaban en centros parroquiales. Me dijo de producirlos y no quise, porque ya era periodista y no debía atravesar esa línea. Él sí lo hacía. Los llevé al estudio y a Mariscal le parecían horribles.

No sabían tocar, no sabían cantar, decía, que si el Berlanga era maricón, que si El Zurdo tal… Insistí un poco y al final les sacó un singleaunque no pasó nada, pero rompieron un poco el panorama singles de barrio el carmen valencia peligroso había.

Cosa que ya estaba haciendo también Ramoncín. Muy buenos, pero no eran de mi barrio y no los conocía ni los vi. Barcelona tenía a gente como Jaime Gonzalo que estaba al tanto y no era mi territorio. No puedo hablar de ellos, aunque Star y Disco Expres llevaron reportajes sobre ellos y hablando bien. Si ya estaba él, para qué me iba a meter yo. Si Jaime ya hacía el trabajo y encima lo hacía bien…. Con Herminio Molero, fundador de Radio Futura, montaste un grupo. Dimos un concierto para veinte o treinta personas.

Herminio Molero había visto a Dylan antes que yo. Ya pintaba, sabía todo lo que había hecho Andy Warhol en Nueva York. Y lo consiguió con Radio Futuraa los que reunió y les compuso todas las canciones. Lo que pasa es que les cedió los derechos a todos. Fue tan buena persona que a pesar de ser el autor le dio créditos al grupo, pero lo había creado él todo. Querían ir por otro camino. Con todo su derecho, por supuesto. Su plan era dejar el pop del primer disco y hacer rockcon los Clash como referencia, y Herminio siguió componiendo, sacó un disco en solitario….

Pero Radio Futura fue un poco como Triana, coger de fuera singles de barrio el carmen valencia peligroso renunciar a lo de dentro. Es una canción de puta madre. Pero también es excepcional lo que hicieron después. Radio Futura hicieron el mejor rock español de los ochenta, aunque habría que meter ahí a Gabinete Caligari y Siniestro Total.

Para mí es al revés, fueron mejorando. La culpa de que se separaran fue de ellos, podrían haber seguido si hubiesen querido. Hay grupos que a veces se rompen y hacen muy mal. A ellos también los conocí por casualidad y antes que Mariscal Romero, aunque de nuevo diga que los descubrió él.

Tequila ensayaban a pocos metros de mi casa y les hice un reportaje. Vi cómo pasó singles de barrio el carmen valencia peligroso ser un grupo de blues a uno de rock and roll cuando llegó Alejo y se puso a componer.

Y Mariscal también dice que descubrió a Moris y no, fui yo. Me dijeron que fuera a verle, fui, me encantó y le hice un reportaje. Después Mariscal le hizo el disco. La buena idea de Mariscal fue la creación de Chapa, una idea cojonuda, estupenda, lo mismo que García Pelayo con Gong, que produjo ciento cincuenta discos.

Grabó singles de barrio el carmen valencia peligroso todo el mundo que hacía algo en España. Y Mario Pachecootro tío excepcional. Eran productores, organizadores de conciertos. Les pasaba como a mí con Kaka de Luxe, que te encontrabas con artistas que no sabían tocar, pero pensabas: Otro personaje fundamental en esa época fue Kiko Veneno.

Se habla mucho del problema que tuvo en la radio con Mariscal…. Quedé con él en la plaza de Tirso de Molina y me lo llevé en el de segunda mano que me acababa de comprar al piso que compartía con mi novia en el barrio de La Elipa. En la cena hablamos de las canciones de su disco, lo grabé en mi casete y luego publiqué la entrevista en Disco Expres.

Solamente le dijeron que se pasara por el programa del Mariscal Romero a hablar del disco, pero el encuentro con el Mariscal fue nefasto.

Tanto es así que nos escribió una carta a Disco Expres describiéndolo: Yo entrevisté al Mariscal para que diera su versión de lo que había ocurrido y me dijo que se había singles de barrio el carmen valencia peligroso en la radio con un grupo en el que estaban unas chicas que no paraban de reírse, y que eso le sentó muy mal, así que les despachó diciéndoles que él también follaba mucho, pero que en su programa había que estar serios. Y ya cuando Kiko sacó Échate un cantecito con la ayuda de Santiago Auserón le empezaron a ir bien las cosas.

Cantautores españoles, todo prohibido. Hilario Camacho, Raimon, Sisa, Cecilia, todo el mundo estaba prohibido. A las dos, todas las radios teníamos que conectar por obligación con el Diario Hablado de Radio Nacional de España.

Le escuchó el director y le despidieron. Era un tío cojonudo, con una visión rockera muy buena, apoyando a grupos. Creo que fue el primero que puso a los Ramones en Onda Dos. Típico festival de las plataformas antifascistas que reunían a anarquistas y a todos los grupos comunistas, que había como doscientos….

Comunistas, comunistas reformistas, comunistas reconstituidos, comunistas maoístas, trotskistas… Se debieron presentar a las elecciones ochocientos partidos. Para darle un toque rockero podían meter a Coz. Fue un poco el ensayo de lo que luego fueron las fiestas del PCE.

En cuanto llegó el año 80, eventos de este tipo dejaron de hacerse. De todos modos, yo le insistía a Pau Riba con que cantara en castellano porque era muy bueno. Podía haber tenido un gran éxito en toda España. No le dejaron entrar en Els Setze Jutges, que era un grupo muy elitista y muy cerrado, y a Pau lo percibían como un raro.

A Sisa le pasaba igual. Con la pinta que tenían, psicodélica, de pelos largos, gafas raras, camisas de flores… rebeldes, cien por cien anarquistas, chocaban un poco con los otros, que eran fieles a la ortodoxia catalanista. Aun así, Pau Riba tenía esa especie de miedo a que le apedrearan en Cataluña si cantaba en castellano. Cosa que le ha pasado ahora mismo a Serratque le han llamado fascista por opinar que singles de barrio el carmen valencia peligroso referéndum no reunía condiciones.

Fíjate las vueltas que da la vida. Zeleste también era muy elitista. A mí nunca me gustaron. Lo siento mucho, me gusta el folk, pero hay ciertas cosas que no y la sardana no me va. Esos saltitos me parecen ridículos. Tampoco me gustan las jotas. Podían pasar Lole y Manueleso les gustaba. Y Pau Riba también, pero este te podía hacer un concierto poético, o uno punk. En su versión punk no les hacía gracia. Ese día lo que pasó fue que llegó Wyoming con Paracelso cantando rock and roll y los camareros, como guardianes de las esencias patrias, les dijeron que allí no se cantaba rock and roll.

Pero ya digo que luego se abrieron.

Solo con ver el giro que dio Gato Pérez se adivina que ese rollo progresivo debía ser un poco asfixiante. El Gato rechazó toda esa pretensión intelectual y se tiró de cabeza al ritmo. Gato PérezPau Riba y Sisa son los tres grandes artistas de esa época, para mí.

El Gato empezó a tener un poco de reconocimiento, pero se murió. De haber seguido, creo que hubiera tenido mucho éxito, pero la vida que llevaba le dio un mal giro. El corazón no resistió tanta bebida y ajetreo. Peret fue el primero, por supuesto, pero el Gato lo hizo muy bien. En el Rastro de Madrid, donde se coció todo a finales de los setenta y principios de los ochenta, te detenían frecuentemente.

Cada dos por tres. Eran bastante cabrones los policías y se dedicaban a esa gilipollez. Pero, como te encontraran algo, te daban dos hostias y a comisaría. Solo por una puta china te podían aplicar la Ley de Peligrosidad Social y alguno acabó en la trena. Eduardode Triana, estuvo un montón de meses por un porro. Miguel Ríostambién. Una de las grandes noticias de la época fue la gira española de Lou Reed. Fue en el Pabellón de los deportes del Real Madrid y había muy poquita gente.

Tocó con todas las gradas vacías. El primer día recuerdo que Lou Reed no salía, no salía, una hora de retraso y es que tuvieron que ir a pillarle heroína.

Le dio un bajón, tenía mono y no podía salir. Hizo un concierto bastante flojo. El que fue de puta madre fue el segundo que dio. Le debieron dar una buena ración de jaco. El concierto lo montó la revista Popular 1 y las entradas eran muy caras para la época.

Lou Reed entonces no era tan conocido como hoy, solo sabían quién era los cuatro que leían Disco Expres o el Popu. Por eso no fue nadie, pero para los que lo vimos fue una suerte. Es alucinante de esa época cómo se hacía la promoción de lanzamiento de los discos para la prensa. Te metiste buenos viajes. Pero había uno, Carlos Juan Casadoque sí que sabía. Y que tomaba de todo. Con él, siempre que llegaba un artista que sabía que me gustaba me llamaba. Me metió en un avión, me recogió la compañía y me llevaron a una montaña a tomarme algo con Uriah Heep.

Iba en un bus con periodistas de toda Europa. Subimos a un restaurante acojonante a cuatro mil metros de altitud y yo, vaya, me puse borracho total. Encima Uriah Heep no me importaban nada. Fui, le hice las típicas preguntas a David Byron de dónde habían grabado el disco, quién había compuesto las canciones… hablamos y hablamos y de repente el tío de la compañía vio que no estaba grabando nada.

Me pegó un grito y le dije que no pasaba nada, que yo tenía muy buena memoria [ risas ]. No se me había ocurrido ni tomar nota porque me singles de barrio el carmen valencia peligroso una mierda lo que me estaba contando.

Luego, cuando llegué, lo que escribí en Disco Expres no era sobre el disco, sino de la experiencia de un viaje surrealista como ese. Yo creía que hacía un periodismo tipo Rolling Stoneque menos hablar de un disco hablaban de todo. También me llevaron otra veces a Londres.

Una vez singles de barrio el carmen valencia peligroso a ver a Duncan Dhu en Nueva York. Una semana nos tuvieron allí con todos los gastos pagados. Invertían un montón de pasta…. Y eso era la hostia, en el Hammersmith Odeon. Eso era de puta madre, merecía la pena de cojones. Pero ya no se hace. En un principio había cierto rechazo de la izquierda al rockque se consideraba como una invasión colonial americana, algo superficial.

Siempre nos dijeron que la movida la había montado el PSOE. El Gobierno creando algo artificial para que la gente joven se meta en ello y desviarla. Creo que los Gobiernos no tienen tanta inteligencia como para hacer algo así.

Aquí, la UCD organizó el primer concurso de rock. Buscaban gente abierta a lo que estaba ocurriendo por entonces, en el año 78, para seducir a la gente joven. Luego el PSOE se apropió de este concurso en los años ochenta.

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Pero los partidos no se inventan las cosas, lo que hacen es aprovecharse de lo que ocurre. Y nos importaba una mierda. En la dictadura yo fui a todas las manifestaciones, era antifascista y anti todo lo que hiciera falta, pero una vez que empezó la nueva etapa no había que estar todo el día dando la coña con que vives en un Estado represivo.

A mí no me entra en la cabeza que ahora haya estudiantes que piensen que España es una dictadura. Solo puedes decir eso si no tienes ni puta idea de lo que es una dictadura. Queríamos apoyar a los grupos que hacían lo que querían, que no estaban teledirigidos comercialmente. A Nacha Pop o Radio Futura nadie les decía lo que tenían que cantar. Este revisionismo que hay ahora me parece una gilipollez.

Lo que hicieron los Gobiernos fue aprovecharse de lo que hacía la gente para atraerlos a su campo. Si había grupos, montaban festivales. Lo que querían es que fuese la gente. Los del PSOE preguntaban: Gaby Alegret, cantante de Los Salvajes, nos contó que si querías salir en Aplausoen TVE, tenías luego que hacer una gira por las discotecas de Uribarri. Había una corrupción importante ahí…. He escuchado cosas de esas. La cadena tenía una audiencia impresionante, de cinco millones de oyentes, mientras que Radio 3 ha tenido singles de barrio el carmen valencia peligroso estos años una audiencia de quinientos mil.

Haz la cuenta de todo, si entrevistaba a dos grupos al día y pinchaba unos diez, durante treinta años, creo que habré puesto todo lo que ha habido.

Al menos ahora, a cualquier sitio que voy, siempre hay un tío que me dice que pinché su maqueta en mil novecientos ochenta y tantos. Solo exigíamos singles de barrio el carmen valencia peligroso tuviesen un mínimo de calidad, un par de canciones buenas. En Los 40 Principales no. Ahí había que pasar un filtro. Los minutos eran como un servicio, una publicidad. Esa era la manera legal, porque no es ilegal, de funcionar.

Sin embargo, en Radio 3 nadie ha exigido a los grupos nada. Solo una persona a la que no quiero nombrar fue despedida de la emisora por producir a varios grupos. Si eres el productor de un disco, te llevas una parte de dinero si suena.

Él recurrió, pero perdió el juicio. Se insiste en que los grupos de lo que años después se llamó la movida eran pijos, gente bien, desvinculada de los problemas reales de la sociedad, y que eso explica la frivolidad de sus propuestas. Creo que esa es una visión algo forzada y no es cierta. Se ha hablado mucho de esto. Rosendo también se llevaba bien con muchos de esos grupos.

Radio Futura no tenían ni un duro. Eran todos de clases medias y de clases medias bajas. Pues vale, había tres tíos de clase alta, pero ellos no eran los cinco mil grupos que había. Era gente de clase media. Gabinete Caligari eran de Diego de León. Yo vivía en el Barrio de la Concepción. Burning eran de La Elipa. Aviador Dro eran de Prosperidad, un barrio de clase media, clase media baja en alguna zona.

Es ridículo decir que esta gente no sabía lo que era un barrio. Es crear una falsa diatriba, un falso relato. Grace Morales, en su libro sobre Mecano en Lengua de Trapo, ha escrito: De las hostias que pegaba la policía por la calle por ir vestido de maricón. Que te cuente McNamara lo que le hacían por ir con las pintas que singles de barrio el carmen valencia peligroso. Y McNamara no es de clase alta. Es hijo de obreros.

Almodóvar era un pobre, pobre, pobre. Vivía en una puta pensión. Se tuvo que ir a trabajar a la Telefónica y cobraría el equivalente actual a ochocientos euros. Era un puto pobre. Para hacer Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón tuvo que pedirnos dinero a los amigos. Con la segunda igual. Y tuvo que pedirle ropa a Tino Casal. Todo lo que se hizo en aquella época se hizo sin un puto duro. Glutamato YeyéPelvis Turmix … esa gente tampoco tenía un duro.

Si escuchas sus letras, no da esa impresión. Y eso sí, eran gente culta. Yo lo fui y mi madre me pagaba la universidad, porque no tenía un puto duro para hacer nada. No éramos picapedreros, eso es verdad. No poníamos ladrillos en una obra, es verdad. Pero éramos clase media. Patricia Godes, también en su libro de Lengua de Trapo: Patricia tiene un relato que es gracioso, pero totalmente falso.

Y muchos de ellos tenían trabajos, ensayaban con el grupo hasta altas horas de la madrugada. Casi todo el mundo curraba o estudiaba. No tanto yeyé como mod. Pero había rockers también, punks, futuristas, heavystecnos, había una gran diversidad y todos confluíamos en Rock-Ola y todos teníamos sitio en las emisoras de radio.

En realidad no había dos grupos iguales. En el indie había tropecientos grupos iguales que Los Planetas, en la movida no había dos grupos iguales. Rafa Cervera dice que en el punk por fin las mujeres aparecieron en los grupos representando un papel que no era de floreros. Estoy completamente de acuerdo con Rafa en su apreciación. Las Chinas, por ejemplo, eran muy inteligentes. Pelvix Turmix estaban muy bien. Y el papel de Alaska y Ana Curra ha sido fundamental. También Mercedes Ferrerque ganó un concurso en competencia con Manolo Uvi, que sigue cabreado todavía por eso [ risas ].

El papel de Luis Miguélez en Dinarama y Fangoria fue fundamental. Cuando Carlos Berlanga no podía tocar la guitarra, cuando la heroína ya no le permitía tocar en directo, encontraron a Luis y su aportación fue muy importante como arreglista, cantante y compositor. Porque la gente ha considerado a McNamara una loca. Para muchos estaba loco, como una cabra, y no se le hacía caso.

Pero le dio muchas ideas, por ejemplo, a Pedro Almodóvar, que como buen director de cine es un tío que iba cogiendo de todo el mundo, de Tino Casal, de Alaska, de McNamara, de Poch … Muchas de las cosas que aparecen en sus primeras singles de barrio el carmen valencia peligroso son casuales. Las ideas que iban saliendo, los gags, les surgían sobre la marcha a los que colaboraban con él.

El Zurdo es un tipo genial. Era parecido a Poch en cuanto a romper los esquemas de la gente. Tiene unas ideas filosóficas e ideológicas que mucha gente no comparte. De ahí su valía, hizo canciones muy buenas, tiene una sensibilidad exquisita, escribe muy bien. Su defensa de la Falange Auténtica no le hizo ganar adeptos, precisamente. Él no quería hablar nunca de que se metía heroína. Lo veías en que había conciertos en los que no podía salir. No hablaba nunca de si se pinchaba o no, era una persona con un mundo interior que solo compartía en sus canciones.

Cuando intentaba hablar con él sinceramente, tranquilamente, en la radio o en un camerino, nunca era explícito con nada. No contaba nada de su vida. Para salir a una actuación se pasaba una hora hasta que le hacía efecto lo que se había tomado.

Estuvo muchos años atrapado por la heroína. Y a nadie que se pincha heroína le gusta contarlo. Carlos Berlanga nunca lo reconoció. Y otros muchos nombres que no quiero dar nunca lo han admitido. Hizo un artículo diciendo que iba a los conciertos totalmente drogado y que no se enteraba de nada, que vivía en un mundo paralelo, que, por ejemplo, le llevaban a Mallorca a tocar y luego cuando volvía no sabía ni dónde había estado.

Tenía un bareto aquí al lado. Vivía aquí, en la calle Lope de Vega. Cuando vino a España nos alegramos mucho. Se echó una novia española, le encantaba estar aquí. Montó el bar, aunque lo tuvo que quitar porque singles de barrio el carmen valencia peligroso a acabar alcohólico. Tener un bar es muy peligroso, como te pongas a beber con todo el mundo que viene a lo largo del día te bebes diez whiskys.

Él lo tuvo que singles de barrio el carmen valencia peligroso. Al final se volvió a Estados Unidos porque le concedieron un piso en Nueva York, que se los daban, con un alquiler muy bajo, a artistas que lo necesitaran.

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